展覽資訊
｜展期：2025/05/17 – 2025/09/21
｜時間：週二至週日 09:00 – 17:00（週一休館）
｜地點：國家人權博物館白色恐怖綠島紀念園區（台東縣綠島鄉20號）
｜票價：免票觀展
🔍 展覽官網
▸ 看更多 2025 展覽推薦合輯！
展覽介紹
1951 年 5 月 17 日，第一批政治犯從基隆港出發，歷經 149 海浬的旅程抵達了綠島。之後陸續有政治犯自基隆、高雄及花蓮等地運抵，這些政治受難者於白色恐怖時期被迫於綠島長期監禁，並被迫進行「思想改造教育」及強迫勞動。
綠島，一座距離台灣本島 17.82 海浬的熱帶孤島，坐落於本島的目視距離之內。這段並不太遙遠的距離反應在前往綠島的交通時間之上：往返台灣本島及綠島的交通航程，船班單程50分鐘，飛機則僅需15分鐘。然而綠島卻像是可見的時間結界一般，在其島境之內，形成了與外在世界截然不同的時間及空間。
白色恐怖時期的台灣對照於綠島，也可說是一座孤懸於世界之外的亞熱帶島嶼。不論是 1960 年代於西方風起雲湧的學運、反越戰運動還是嬉皮文化運動，皆被這座禁錮的時間結界隔絕於外。白色恐怖時期的台灣人正如同被囚禁於綠島的政治受難者一般，在更廣泛的意義上亦被囚禁於台灣島的戒嚴社會之中。以軍事化「管訓」作為概念所發展而出的時間剝奪技術，透過娛樂、文化審查及校園管訓等手段滲入社會中的每個角落。
綠島被做為監禁政治受難者的最高標準，它是一種除了死亡之外，對於時間最為徹底的剝奪場域。島嶼的地理性格將受難者與外在的時間隔絕開來：僅僅是 17.82 海浬的距離，便足以隔絕掉思想的傳遞、隔絕掉與家人共享的生活、隔絕掉原本可能的事業抱負及青春歲月。自由的時光本應如同空氣和水一般，是人類的基本權利之一，然而白色恐怖時期的台灣卻將時間轉化成一種無法復返的缺稀資源。當權者亦明白掌控時間便能擁有權力的道理，將時間轉換為遂行其政治目的的荒謬刑罰。
在嚴肅的歷史及受難者的面前，藝術或許得以撫平傷口、揭露真相及直面歷史。更重要的是，作為對抗時間剝奪的少數劍柄之一，藝術可以創造出國際溝通的對話空間，讓島嶼的故事不再僅是孤懸於汪洋之中的邊緣敘事。故事之所以需要被述說，正是因為時間的殘酷讓事物容易被眾人所遺忘。述說故事並與國際友人分享故事，不僅是一種對抗加害者的方法之一，也是一種對抗剝奪及荒謬歷史的過程。透過述說故事並對抗遺忘，故事才得以被傳承，並成為一種穿越海洋、穿越時間的存在。
本次藝術季展覽亮點之一為藝術家王德瑜的大型充氣裝置《N22.40》，作品靈感來自白色恐怖受難者蔡焜霖前輩生前的分享。蔡焜霖生前曾於王德瑜個展中形容她的作品有如「在綠島海水中被擁抱的自由與愉悅」，這段記憶成為王德瑜《N22.40》作品的出發點，也回應政治受難經驗中罕見卻深刻的人性光亮，也召喚人們重新理解自由的意義。同樣受矚目的還有藝術家邱子晏的全新創作《臨天光》，作品從白色恐怖文學、影像與史實中編織出平行敘事，角色穿越 4 個歷史片段，最終進入藝術家於綠島八卦樓內搭建的塔狀空間，象徵權力與監控的構造，《臨天光》以影像與空間語言挑戰歷史觀看方式，展現歷史與當代的交錯維度。
此外，來自馬來西亞沙巴的藝術團體「龐克搖滾社」（Pangrok Sulap）帶來大型木刻版畫作品《獻給自由，希望的心》，描繪臺灣白色恐怖時期被囚禁於綠島者的韌性、夢想與抗爭。作品運用強烈對比與大膽線條，展現無法被壓制的聲音、不願消逝的夢想與監獄牆內不屈的抵抗，藝術家並以共創工作坊的形式，邀請綠島國中學生共同完成作品，讓藝術作品深入綠島在地社群。
本屆藝術季也特別邀請白色恐怖受難者陳武鎮，以及白恐受難者黃瑞麟之後代黃旭宏參展。陳武鎮以《虛擬巨惡》與《判決書》系列作品，回應由權力製造的恐懼與記憶的痕跡，透過油畫筆觸、數位繪圖、圖像疊合，提醒我們審視權力如何塑造真相，並尋找抵抗遺忘的可能；黃旭宏的作品《剎那．永恒》則是以雕塑裝置作品及玫瑰花，隱喻受難者前輩從過去苦難歷史中生長出深刻的愛、回憶與不朽的精神。
｜查看展覽地圖：