蔡明亮的日子

展覽介紹

2014 年，北師美術館與蔡明亮共同策辦「來美術館郊遊」，顛覆商業院線映演機制，電影《郊遊》在美術館上映同時結合展覽，讓戲院概念融入美術館場域。2016 年「無無眠」，美術館破例徹夜開館，邀請觀眾棲居美術館，與電影共眠。揚棄電影的工業化產製模式，蔡明亮奉行「手工」的創作方法，凝視時間、雕刻光影，靈光來自生命機遇並以其為養分，使創作越發自由、超脫定義，遊走於各種場域與領域。

蔡明亮第 11 部劇情長片《日子》，為其創作理念與實踐之集大成。多年美術館與跨界的創作樣態，使他持續且自覺地「儲蓄」各種影像。蔡明亮長年用鏡頭凝視著李康生，拍下他生病的模樣、奔波求醫的歷程。直至在曼谷街頭遇見亞儂，彷彿為蔡明亮開啟了一扇窗，創作的枝枒又見新綠，伸出繁盛而不可測的經絡。被身體、被日常困住的兩個人，偶然邂逅、又再分別，四年時間凝鍊成一部關於生活的電影《日子》。

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疫情拉開了蔡明亮與小康、亞儂的距離。因為思念，蔡明亮提起畫筆，透過繪畫復刻兩人與自己的形影。三年累積近 20 幅畫作，彷彿在畫布上再拍了一遍《日子》。創作來自生活，生活凝鍊為創作，「日子」的跨域展映計畫於焉而生。《日子》在電影院、「蔡明亮的日子」在美術館，對蔡明亮而言，兩者既互為因果、亦無分先後。

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延續 2014 年「來美術館郊遊」與 2016 年「無無眠」的合作，蔡明亮與北師美術館總策畫林曼麗再度攜手共同策劃「蔡明亮的日子」展覽，展出蔡明亮近 10 年的創作累積——「日子」、「老椅子」、「電影記憶」系列畫作、老椅子收藏品、舞台劇《玄奘》的巨幅紙張佈景，以及鮮少公開的凝視影像。

「蔡明亮的日子」再次擾動美術館慣例，捨棄既定規則、提煉手工製作概念，將整座空間轉為他的精神與生活場域。「蔡明亮的日子」是一隨著時間反覆重塑、自成生命樣態的展覽，其所展現的不僅僅是蔡明亮的歲月光陰，更是其身為創作者的自我揭露。時間於此的意涵，是蔡明亮影像實驗的靈光與涵養，驗證創作即是生活的結晶。

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